Chroma Key en Greenscreen

Moet ik S-Log3 gebruiken of is Rec-709 misschien beter?
Door Alister Chapman

Ik heb dit al eerder behandeld, maar toen dit opnieuw ter sprake kwam in een online discussie, dacht ik dat ik er nog een keer over zou schrijven. Decennia lang, toen ik veel bedrijfsvideowerk deed, schoten we greenscreen en chroma key met analoge of 8 bit, beperkt dynamisch bereik, standaarddefinitiecamera’s en kregen over het algemeen geweldige resultaten (het was heel gebruikelijk om een bluescreen te gebruiken omdat blauwe vlek niet voorkomt’ t ziet er net zo slecht uit op huidtinten als groen). Dus als we nu camera’s hebben met een veel groter dynamisch bereik en 10-bits opname, is het dan beter om voor greenscreen te fotograferen met S-Log3 (of een andere logcurve) of misschien Rec-709?

Voordat ik verder ga, wil ik zeggen dat er geen ja-nee, goed-fout, antwoord is op deze vraag. Ik zal er ook aan toevoegen dat Rec-709 een slechte reputatie krijgt omdat mensen niet echt begrijpen hoe gammacurven/overdrachtsfuncties eigenlijk werken en hoe moderne beoordelingssoftware in staat is om de acquisitieoverdrachtsfunctie opnieuw toe te wijzen aan bijna elke andere overdrachtsfunctie.

Als u een workflow met kleurbeheer gebruikt in DaVinci Resolve, is het heel eenvoudig om een Rec-709-opname te maken en deze toe te wijzen aan S-Log3, zodat u dezelfde cijfers op de 709 kunt toepassen als op materiaal dat afkomstig is met S-Log3. Natuurlijk heeft de 709-opname misschien niet zoveel dynamisch bereik als een S-Log3-opname, maar het zal er min of meer hetzelfde uitzien.

Terugkomend op het Videograferen van greenscreen en chromakey:

S-Log3:

Maak opnamen met 10 bit S-log3 en je hebt 791 codewaarden beschikbaar (95-886) om 14/15 stops dynamisch bereik op te nemen. dus gemiddeld over de hele curve heeft elke stop ongeveer 55 codewaarden. Tussen Middengrijs en +2 stops zijn er ongeveer 155 codewaarden – dit gebied is belangrijk omdat hier de meeste huidtinten en de belangrijkste achtergrond waarschijnlijk zullen vallen.


Rec-709:

Maak opnamen met vanilla Rec-709 en je gebruikt 929 codewaarden (90-1019) om 6/7 stops op te nemen, dus elke stop heeft gemiddeld over de hele curve ongeveer 125 codewaarden. Tussen Middle Grey en +2 stops zullen er ongeveer 340 codewaarden zijn.

Dat is geen onbelangrijk verschil, het is niet ver van het verschil tussen fotograferen met 10 bit of 12 bit.

Als je iemand zou vragen of het beter is om met 10 bit of 12 bit te fotograferen, ben ik er vrij zeker van dat het automatische antwoord 12 bit zou zijn, omdat de algemene consensus is – meer bits is altijd beter.

Een andere overweging is dat de Sony-camera’s op een lagere ISO werken bij het fotograferen met standaard gamma’s en als resultaat heb je een verbeterde signaal-ruisverhouding met 709 dan met S-log3 en dit kan het ook gemakkelijker maken om een ​​goede , schoon, sleutel.

Je moet echter ook nadenken over wat je fotografeert en hoe het zal worden gebruikt. Als je greenscreen in een studio fotografeert, zou je volledige controle over je verlichting moeten hebben en in de meeste gevallen zijn 6 of 7 stops alles wat je nodig hebt, dus de Rec-709 zou alles comfortabel goed moeten kunnen vastleggen. Als je buiten fotografeert met minder controle over het licht, heeft de Rec-709 misschien niet voldoende bereik.

Als de achtergrondplaten zijn gemaakt met S-Log3, vinden sommige mensen het niet leuk om 709 in S-Log3 in te toetsen. Een workflow met kleurbeheer kan dit echter heel gemakkelijk aan. We moeten bedenken dat 709 en S-Log3 in een workflow waar grading een groot onderdeel is, niet moeten worden beschouwd als “uiterlijk”, maar gewoon als overdrachtsfuncties of kaarten van welke helderheid/verzadiging die door de camera wordt gezien, wordt vastgelegd met welke codewaarde. Verwerk deze overdrachtsfuncties correct via een workflow met kleurbeheer en beide “zien” er hetzelfde uit en beide zullen hetzelfde beoordelen binnen hun respectieve opnamelimieten.

Voor een gemakkelijke workflow kunt u ervoor kiezen om de greenscreen-elementen te fotograferen met een log met dezelfde instellingen als de platen. Hier is niets mis mee, het werkt, het is een veelgebruikte workflow, maar het zal niet altijd optimaal zijn. Veel mensen zullen veel nadruk leggen op het gebruik van onbewerkte of grotere bitdiepten om de kwaliteit van hun keying te maximaliseren, maar de gammakeuze over het hoofd zien, simpelweg omdat “Rec-709” tegenwoordig bijna een vies woord is.

Als je meer controle hebt en absoluut de best mogelijke sleutel wilt, kun je misschien beter Rec-709 gebruiken. Omdat u meer gegevens per stop heeft, is het voor de keying-software gemakkelijker om randen te identificeren en minder ruis. Als je Rec-709 gebruikt, wil je een versie van Rec-709 kiezen waarbij je de knie van de camera kunt uitschakelen, omdat dit voorkomt dat de 709-curve de highlights verplettert, waardoor ze moeilijk te nivelleren zijn. In een studiosituatie zou je geen zware knie moeten gebruiken.

Ik stel voor dat je zelf experimenteert en test en dat niet elke situatie hetzelfde zal zijn, soms is S-Log3 de juiste keuze, soms Rec-709.

Met dank aan Alister Chapman

XDCAM-USER.COM

Sony PXW-FS7